喜悅的火（Feu de jolie, 1892)

我又開始聽昇歌，像是想抓住些什麼，也像是想放開些什麼。
我反覆的聽，讓單曲播放好幾十回，電腦貼心的紀錄著次數，它成為我最喜愛的歌曲之一。即使陳昇從頭到尾都沒有獻聲，只派幾個音符陪我而已。


五年。她說，人生的五年是個檢驗。

我不服氣。
憑什麼在運用資源與自由不費氣力的妳，可以大聲說話。

五年過去。她的名聲越來越響，我從邊緣、周邊、偷偷竊近了核心，好像漸漸能全觀看見她所說的五年，是基於何種個性與條件之下，various，甚至我也漸漸喜歡上了她。

五年過去。不那麼快，卻也埋頭、仰頭、抱頭、甩頭的過去。我喜愛我的每個五年，唯一感到不安的是思考太多。


蠟黃、綠光疊影、暈黑輪廓、不潔淨的肥美，那是一種髒兮兮的叛逆，在木板上薄薄的塗著，仔細的精算規劃著。他說他離開是為了平靜，尋找一種純粹而簡單的創作，他渴望原始，一種零污染。

可能是一種無為無治、無憂無慮吧。
但那些真符合理想濃厚氣息的腋毛陰毛手部腳部與臉部的鬚髮，全數被修理整齊，裝進四方畫框，再搖搖晃晃的飄揚四散在歐美或所有能降落的大地上。

他以為他逃到了無境之地，終能享受一種遠離繁世的天地，夾著所定義的自己，踏進陣陣海風的大溪地。我相信，他的手心與腳趾縫隙，肯定是溼熱溫暖的，可他的心，真是孤單的令人疼惜。


時代的作者，都企圖走出既定的美學格局，越是晚進花叢，越是天真如火。





ps.
我喜歡的那幅「喜悅之火」有著非常廣闊的草地，與天上的雲彩、充盈在天地間的空氣，分化了框內三個領域，一枚小小的柴火，在正中偏左，安安靜靜的燒著，無人為它吟誦，也無人圍繞著它隨便作些什麼，但它卻擁有這三塊朋友，我很喜歡，在展場的轉角，深深的看著它。而同時，轉角內的警衛也深深的看著我，可能我靠的太近了吧？我心想他一定覺得很無聊吧！高更算什麼東西啊～展物這麼少有必要我一直在這裡站崗嗎？但最後我還是順著人潮，進入了本展的第三階段--大溪地時期（其實也才兩幅而已）。就朝拜者而言，這真是一個好昂貴的展覽，能夠把四散的作品都看到，不知要有什麼機會了。

而「喜悅的火」真難找，明信片買不到，網路圖片也分享不到，只能記在心上了。我所附圖的是「我們來自何處？我們是何許人也？我們要往何處去？」1898年，現收藏於美國波士頓美術館，是高更與世人共同認為，是高更力量絕頂的創作。





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